如果在四色印刷機上進(jìn)行四色印刷，最常見并建議使用的順序是品紅、青，然后是黃，最后是黑；或者是CMYK的順序四色印刷。這個順序可以減少在多色疊印中帶來的不必要的色差值。色差是單色油墨所擁有的從疊加的第二色油墨獲取的不必要的污染物的量。　　例如：當(dāng)將100%的黃色塊和品紅色塊疊印時，希望能獲得紅色調(diào)，但是卻沒有。實際的結(jié)果是橙色調(diào)，因為品紅油墨通常包含大約50%的與黃油墨交叉的混合物。將黃油墨印在品紅油墨上，黃油墨就會在濕疊印過程中會與下面的顏色發(fā)生混合，最終生成一個疊印色調(diào)，顏色要比理想的略黃一些。　　同樣地，青油墨中也包含有25%的品紅油墨。這就是為什么一個100%的青與品紅疊加的色塊不會產(chǎn)生預(yù)想的藍(lán)色調(diào)，而看起來有些紫。相對來說黃油墨則比較干凈和純凈。　　當(dāng)在雙色印刷機上進(jìn)行四色印刷時，第一輪印刷過程的顏色是非常重要的。它們是黃色和黑色。黃色的對比度非常小并且很難單獨看到。用一個藍(lán)色濾鏡觀察白紙上的黃顏色——例如KODAKWratten#47——可以讓黃色三看起來像黑色。實際上，PMT（光電倍增管）滾筒掃描儀或CCD（電荷耦合器）平臺掃描儀以及顯像密度計都是用同樣的濾鏡。正是因為黃顏色很難看到，黃色應(yīng)該借助于反射密度計來控制。　　黑色并不影響一個顏色的色調(diào)，它僅會使顏色更暗一些更臟一些。在CMY三色印刷中添加黑色僅是增加密度以擴(kuò)展動態(tài)范圍并建立反差。黑色不僅僅是用來在中性灰中實現(xiàn)灰平衡。灰平衡是通過加網(wǎng)的半色調(diào)網(wǎng)點來實現(xiàn)的，品紅和黃網(wǎng)點較小，而青網(wǎng)點則較大。　　典型的中性灰平衡是由65%的青網(wǎng)點和50%的品紅和黃網(wǎng)點組成。順便說一下，無論黑顏色添加到任何的彩色中去，最終的結(jié)果都是使顏色加深。反過來，無論白顏色添加到任何的彩色中，最終都是使顏色減淺。色調(diào)則保持不變。因為加網(wǎng)使得白紙能夠展現(xiàn)出來并與顏色混合以便使得顏色看起來更淺一些。　　重新回到印刷色序的問題上，要防止任何可能的背面粘臟問題，在第一個印刷過程中，要先印黃色，然后印黑色。?cè)绻l(fā)生任何的由于印版覆蓋或者非正確的油墨粘性造成的墨膜厚度引起的背面粘臟問題，黃色會粘到黑色中而不被注意。建議不要更改色序，因為這樣是黃色與黑色疊印，從而造成黃色變臟。　　在第二個印刷過程中，印刷的兩個顏色是非常重要的品紅和青色。品紅和青色承擔(dān)著產(chǎn)生次色調(diào)的任務(wù)，例如藍(lán)天和水。第二個印刷過程中的青色在與黃色混合的時候也部分地承擔(dān)著生成綠草和樹葉的任務(wù)。品紅色在于黃色混合的時候也部分地承擔(dān)著生成膚色以及像面包和肉類等食物的任務(wù)。　　當(dāng)在單色印刷機上進(jìn)行四色印刷時，建議很簡單就是要先印黑色。